倘若结合中国的具体国情来看，这是一部非常奇特的电影，它同时适合有思想的男性和没思想的女性观看。我这样说，并不是在玩小资们的花架子，伪谈思想，故装高深，而是这部电影确有它的可厌可叹之处。

影片中男女之恋爱跟以往的韩片中男女之恋爱大同小异，并且走的是苦情的路子，对于感情丰富的女性观众依然可以起到一定的催泪效应——这自然也是它使不少人感到恶俗不可耐的原故。但在男女恋爱的核心主题之外，这部影片的社会背景无疑丰富而真实，甚至使人联想到许多在中国的土地上早已经被掩埋的往事。

影片的社会背景放置到韩国六十年代末迫害红色共产嫌疑份子和争民主自由的学潮运动涌起的时期，而男女主角的动人爱情也正为此而遭到惨酷的扼杀。因为这两个可怜的“生不逢时”的恋人一个涉及了学潮运动，一个却是共产分子的女儿。

引用一句逻辑学的术语，这部电影的内涵很狭窄，但外延却很广大。影片的男主角伊硕英（李秉宪扮演）是首尔的一个进步大学生，在学潮勃发的前夕，他随着大学生们组织的义务扶助团来到乡村。女主角乡村图书馆管理员徐静因（秀爱扮演）的父母是早前被镇压的共产分子，因为有村民因其父母受到牵累，故她在村子里备受人生的炎凉之态。

两人在村子里相遇了。伊硕英是一个游于空想的浪漫家，大概他在学潮中也并不属于先锋人物，但又对于专制社会有所不满，所以抛却了富商父亲的职业建议而随着一帮激进学生离开首尔。徐静因是一个沉湎于往昔的孤独者，她甚至对于政治斗争没有基本的概念但却因意识形态的对垒而受到深深的伤害，父母弃世村民倾轧，这种种外在的压迫使得她像是一个极力躲藏来保护自己的小松鼠。

伊硕英在徐静因身上找到了远离尘世的纯真，徐静因在伊硕英身上找到了闪避风浪的温暖，于是两人在夜晚的河边开始恋爱了。

影片开始的时候，先由一家电视台的栏目引出头发花白的著名教授伊硕英，而后经过伊硕英的回忆再将观众的目光带到四十年前的乡村之旅。其间镜头不时地折回现实，而后又转到过去，两者贯穿始终，很好地抒发了今夕之慨，显得影片结构匀称而富有美感。

伊硕英在乡村仅仅居留了不到两周，当他跟徐静因的爱情种子刚刚破土而出的时候，首尔传来消息，反抗朴正熙专政统治的大规模学潮爆发了。伊硕英的民主理想催促他往首尔走，但爱情的吸引力又逼着他从火车上下来了，他决定带徐静因一起到首尔去。

美好的乡村生活和爱情告一段落，剧情直转而下，两人回到首尔伊硕英所在的大学，正好赶上学生们整装出发到街头游行示威。学生们还没有走出校门，弹压的警察们就已经赶到，顿时催泪瓦斯和警棍呼啸而至，稀里糊涂的暴力过程之后，伊硕英和徐静因分别被抓捕到警察局。

在警察局里，伊硕英不断被殴打，——尤其一个镜头连扇了十几个大巴掌，既使人觉得导演的镜头残酷，又感到极为真实深刻，因为甜美单纯的男女之爱也要被这大巴掌拍得七零八散——在父亲的建议下，伊硕英选择了否认跟徐静因的相识，因为徐静因是更可怕的红色共产分子的女儿，如果供认跟徐静因熟悉极有可能被诬陷为北韩间谍，也就极有可能被判处死刑。

大概得力于伊硕英父亲的奔走，两人先后走出监狱，但徐静因却担忧连累伊硕英毅然决然选择了永远离开伊硕英，虽然在悄悄离别时她连握两次伊硕英的手不肯放下，显得那样恋恋不舍。但徐静因终于背着伊硕英而离开了他，离开了自己深爱的人，直到她死亡的那一天——如此桥段跟《爱有天意》简直如出一辙——而伊硕英到最后终其一生也只能寻到徐静因的遗物，在夕阳之下无限苍凉。

这是一出爱情的悲剧，但颇有眼光的是表达出了政治斗争对人类之爱的戕害，尤其是（冷战）后民主社会政治斗争的残酷性。在上一个世纪，意识形态的对垒不知道割裂伤害了多少对无辜的有情人，在中国更是累见不鲜，甚至有一个时期政治完全替代了恋爱，这实在是大可哀的世纪之痛。

在《云水谣》中，两种不同意识形态的冲突扼杀了一段美好的爱情，在这部《那年夏天》里同样又让人唏嘘哀叹过一回。电影结束之后，我不停地发生一种奇想，就是在伊硕英爱情之殇三十年后中国北京闹风波的时候，是不是也出现过这样忧伤缠绵的爱情呢？如果答案是肯定，那么我们多少年以后才有幸在屏幕上观赏到这种真实表达不拘泥于任何政治形态或强权掣肘的影片呢？这是一个沉重的话题，但也蕴含了深远的希望和寄托。（文/天下乌鸦）